現代文學書籍類目

一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑒經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那麼多的灰塵和光芒，那麼多的失敗和希望。

改編拍攝成電視連續劇《天道》。效力於德國一家私募公司的商界怪才丁元英，用他超出常人的手段，將從德國募集的資金投進中國股市，用「文化密碼」瘋狂掠奪中國的錢財，後來又良心發現，退出了公司，但退出是要受到懲罰的，為此，他付出了慘痛的代價，他的所有分紅被凍結，甚至窮到天天吃速食麵。回到古城「隱居」時，認識了從小在法蘭克福長大、如今在古城刑警隊任職的女刑警隊員芮小丹。兩人從相識到相知，從一對音響發燒友演變成了一對愛情發燒友，上演了一出精彩、浪漫、傳奇的天國之戀。

本書是當代著名作家韓少功的散文集，收錄了韓少功一百餘篇精彩散文，這些文章有對山野自然和民間底層的深入體察，有對鄉村人物與文化的白描，有對時代與社會的冷眼，有作者對自身生命經歷的反思，也有對文化和歷史的喟嘆，演繹著中國人在城鄉之間的焦慮和選擇，他把認識自我的問題執著地推廣為認識中國的問題。

《心居》海清、童瑤、張頌文主演同名電視劇原著——新海派作家滕肖瀾的長篇小說。深潛生活，寫就紛雜日常中的極力爭取。這是此刻的上海，有著生於斯長於斯的城市常駐者，折騰半輩子只為落葉歸根的老上海人，不想變得透明而努力上進的新上海人。在日新日進的大都市大時代里，以顧家三兄妹為代表的上海人們，圍繞房子衍生出種種悲欣交集的人生經歷。歷經生活的劫波，他們渴求更豐沛的物質生活，同樣也不遺餘力地為個人靈魂尋找安妥的棲居之處。作者不疾不徐、細膩軟糯的行文風格，正是「滬上味道」最地道的註腳——這座城市和城中人不失溫熱的精明、無害的野心，以及洇入人間煙火的妥帖。

《主角》是一部動人心魄的命運之書。作者以紮實細膩的筆觸，盡態極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的複雜關聯。其間各色人等於轉型時代的命運遭際無不窮形盡相、躍然紙上，既發人深省，亦教人嘆惋。豐富複雜的故事情節，鮮活生動的人物群像，方言口語的巧妙運用，體現出作者對生活的熟稔和敘事的精準與老道。在詩與戲、虛與實、事與情、喧擾與寂寞、歡樂與痛苦、尖銳與幽默、世俗與崇高的參差錯落中，熔鑄照亮吾土吾民文化精神和生命境界的「大說」。

主人公柳明是北平醫學院的女大學生。日寇悍然進攻蘆溝橋的炮聲，轟毀了她立志要攀登醫學高峰的夢。北平陷落了。她的男朋友白士吾憑藉家庭的財力，為她鋪展了一條通往醫學殿堂的路——邀她結伴赴日留學；與此同時，地下黨員曹鴻遠對她啟迪，卻燃起了她心中愛國熱忱之火。在人生的十字路口上，柳明經歷了感情上痛苦的搏鬥，終於毅然投身到抗日戰爭的洪流中去。從柳明坎坷的人生經歷中，人們可以窺見那個偉大時代的風雲變幻，以及民族解放戰爭的壯烈場景。

講述了清朝最後一位狀元劉春霖做媒，促成了皇室後裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此而引發了金家大宅門裡的家庭成員和親戚朋友的故事。以小格格「我」的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名而寫成。 從辛亥革命開始到改革開放的今天，跳躍性地寫了背景百年的人物眾生相，北京百姓的價值觀念，北京社會的風土人情。

作為20世紀中文小說100強的《台北人》，是一部深具複雜性的短篇小說集，由十四個一流的短篇小說構成，串聯成一體，則效果遽然增加，不但小說之幅面變廣，使我們看到社會之「眾生相」，更重要的，由於主題命意之一再重複，與互相陪襯輔佐，使我們能更進一步深入了解作品之含義，並使我們得以一窺隱藏在作品內的作者之人生觀與宇宙觀。《台北人》之人物，可以說囊括了台北都市社會之各階層：從年邁挺拔的儒將朴公（《梁父吟》）到退休了的女僕順恩嫂（《思舊賦》），從上流社會的竇夫人（《遊園驚夢》）到下流社會的「總司令」（《孤戀花》）。有知識分子，如《冬夜》之餘嶔磊教授；有商人，如《花橋榮記》之老闆娘；有幫傭工人，如《那血一般紅的杜鵑花》之王雄；有軍隊里的人，如《歲除》之賴鳴升；有社交界名女，如尹雪艷；有低級舞女，如金大班。這些「大」人物、「中」人物與「小」人物，來自中國大陸不同的省籍或都市（上海、南京、四川、湖南、桂林、北平等），他們貧富懸殊，行業各異，但沒有一個不背負著一段沉重的、斬不斷的往事。而這份「過去」，這份「記憶」，或多或少與中華民國成立到大陸淪陷那段「憂患重重的時代」，有直接的關係。

韓國著名浪漫小說作家金河仁，用其唯美清新的筆觸，飽含著熱淚與深情，追憶了為兒女辛勞一生的母親。金河仁以其深厚的文學功力，將記憶中的往事一一呈現，在序言中，作者就以「獻給這世上所有的母親」為標題，表述了此書的成因，「到了現在，我還是決定整理我殘存的記憶，寫一本關於我母親人生的書，即使我知道這已經是為時已晚，徒勞無功。因為我想，我母親的一生就是她們那一輩大部分母親們的一生，我的後悔與不孝則是這世上很多兒女們，在自己都還不知情的情況下，所犯下的巨大錯誤」。每篇記憶之前都附有一首優美的小詩，感懷母親。

《人世間》是著名作家梁曉聲的最新長篇小說。全書一百一十五萬字，歷經數年創作完成。作品以北方省會城市一位周姓平民子弟的生活軌跡為線索，從二十世紀七十年代寫到改革開放後的今天，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，藝術而雄辯地展現了平民百姓嚮往美好生活的人生努力和社會發展的歷史進步，堪稱一部「五十年中國百姓生活史」。作者感同身受，滿懷深情，立足底層，直指人心，於人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望。作品有筋骨、有道德、有溫度，是近年來不可多得的一部長篇小說佳作，更是梁曉聲長篇小說創作的一個新的高峰。小說系中國作家協會2017年度重點作品扶持選題，也是「十三五」國家重點出版物出版規劃項目圖書。

《素年錦時》是當代作家安妮寶貝創作的散文小說集，首次出版於2007年9月。該書以春夏秋冬四季分章，散文與小說並存，談論作者對身世、家庭、童年以及對自然、生命、社會等方面話題的感悟與雜想。作者以文字描述素年裡的煙火人間，並探索自我與外在環境及內心世界的關係，以及與之保持的疏離感。

安妮寶貝，原名勵婕，作家。1998年起發表小說，題材多圍繞城市中遊離者的邊緣生活，探索人之內心與自身及外界的關係。至今出版長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集《告別薇安》《薔薇島嶼》《清醒紀》《蓮花》《素年錦時》等各種著作。其作品風格在漫長時光的磨練下有很大變化。其《告別薇安》《八月未央》和《彼岸花》讓人感覺隨意、慵懶、漫不經心卻又絲絲入骨的頹廢與悲傷。自從父親去世，有所思省，寫了《薔薇島嶼》一書。後來經曆數年心漸漸成熟，不再沉醉於稀薄幻覺，變得清淡有節制。《素年錦時》和她後來的文字是最好的印證。《素年錦時》就是一部成功的說明。

書中故事以一個不負十年寒窗苦讀，終於贏得「洋翰林」尊號的主人公開篇，他從一所國立大學的中文系畢業了，以為從此以後，擺在他面前的就是鵬程萬里了。可沒想到走出校門，走進社會後，竟應了在大學裡早已聽說卻總不肯相信的話：「畢業即失業！」最終他找到了一個縣衙門的工作，遇到了各色科員，故事由此展開。

《許三觀賣血記》是余華1995年創作的一部長篇小說，它以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望。小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關，戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪，而當他老了，知道自己的血再也沒有人要時，精神卻崩潰了。

一個走向殯儀館、將被火化的人，在死亡之後還能留給讀者什麼呢？這次余華用荒誕的筆觸和意象講述了一個比《活著》更絕望、比《兄弟》更荒誕的故事，讓讀者體會到一種寒冬臘月被囚禁於積年冰川里的寒冷，一種劇烈拉鋸式切膚的疼痛和虐心，一種茫茫荒野身心俱疲後無著無落的絕望。

《文化苦旅》是余秋雨的第一部散文合集，所收作品主要包括兩部分，一部分是歷史、文化散文，散點論述，探尋文化；另一部分是回憶散文。

《紅高粱》主要通過「我的奶奶」戴鳳蓮以及「我的爺爺」余占鰲兩個人之間的故事，講述發生在山東的生命讚歌。《紅高粱》主線是「爺爺」余占鰲率領的武裝壓擊日軍，輔線是「爺爺」余占鰲和「我奶奶」戴鳳蓮之間的愛情故事。故事發生的主要地點是高密東北鄉。小說里的主要人物有的是自發的造反勢力，有的是混亂和無紀律的地方首領。他們沒有救國家和人民群眾的主動意識。他們反抗的原因來源於為自身的生存而抗爭。

嚴歌苓，女，漢族，1957年11月16日生於上海，現為美籍華人，是海外華人作家中最具影響力的作家之一，享譽世界文壇。其以中、英雙語創作小說，是中國少數多產、高質、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。代表作品有：《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物語》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三釵》、《鐵梨花》等等。嚴歌苓身兼好萊塢編劇協會會員，中國作家協會會員和奧斯卡最佳編劇獎評委。其作品被翻譯為英、法、日、泰、荷、西等多國文字。

《撒哈拉的故事》是三毛膾炙人口的散文佳作。在她的內心深處，撒哈拉沙漠是夢中情人，是不能解釋的，屬於前世回憶似的鄉愁，莫名其妙，她毫無保留地把自己交給了那一片陌生的大地。每一粒沙地里的石子，尚且知道珍愛它，每一次日出和日落，都捨不得忘懷，更何況，這一張張活生生的臉孔，又如何能在回憶里抹去他們。在適應了撒哈拉大漠枯燥、單調的生活之後，她重新提筆寫作，記錄與荷西苦中作樂的婚姻生活、撒哈拉威人的異域文化，以及沙漠地帶的動蕩局勢……十幾篇質樸的散文，洋溢著旺盛的生命力。

本書為魯迅一九二六年所作回憶散文的結集，共十篇。前五篇寫於北京，後五篇寫於廈門。最初以《舊事重提》為總題目陸續發表於《莽原》半月刊上。一九二七年七月，魯迅在廣州重新加以編訂，並添寫《小引》和《後記》，改名《朝花夕拾》，於一九二八年九月由北京未名社初版，列為作者所編的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新書局重排出版。